210 Jahre alte Bratsche kehrt nach Füssen zurück

Wolf-Laute unter die „100 Heimatschätze“ in München gewählt

München/Füssen. Es ist mit Abstand das älteste Instrument im Besitz des Museums der Stadt Füssen. Und es erzählt eine spannende Geschichte: die Wolf-Laute. Vor kurzem haben das Heimat- und das Kunstministerium das Instrument aus der Mitte des 16. Jahrhunderts unter die „100 Heimatschätze“ Bayerns gewählt. Das gab das Museum der Stadt Füssen in einer Pressemitteilung bekannt. Über 1300 bayerische nichtstaatliche Museen konnten sich an dem Wettbewerb beteiligen, den die beiden Ministerien gemeinsam mit der Landesstelle für die nichtstaatlichen Museen sowie dem Bayerischen Landesverein für Heimatpflege ausgeschrieben hatten. Am Freitag, den 13. Juli 2018 prämierten Finanzminister Albert Füracker sowie Kunstministerin Prof. Dr. med. Marion Kiechle in der Residenz in München die ausgewählten Objekte.

Die Wolf-Laute trägt in ihrer Muschel einen Zettel mit der Aufschrift „Wolfgang zue Fießen“. Dieser Wolfgang stammt aus einer alten Lautenmacherfamilie. Der erste Beleg für einen seiner Vorfahren ist der Erwerb des Füssener Bürgerrechts durch den Lautenmacher Jorig Wolf. Das war 1493. Und hier wird es spannend: Denn die Jahreszahl erinnert an die Entdeckung der neuen Welt und die Eroberung Granadas im Jahr zuvor, indessen Folge Araber und Juden konvertieren oder aus Spanien fliehen mussten. Dazu gehörte auch die jüdische Musikersippe Olmaliach - und diese nahm den Namen Lopez, Lupo bzw. Wolf an. „Die Abstammung Jorig Wolfs von dieser Familie ist nicht nachgewiesen, aber denkbar“, sagt Museumsleiter Dr. Anton Englert.

Dem Betrachter erzählt die Laute aber noch weitere interessante Geschichten. So zeugt sie etwa von der mehrhundertjährigen Tradition des Saiteninstrumentenbaus in der Stadt Füssen am Alpenrand. In dieser landwirtschaftlich kargen Gegend nutzten die Bürger die kostbaren, langsam wachsenden Hölzer des Bergwaldes für den Instrumentenbau. Durch die hohe Qualität ihres Handwerks und die günstige Lage
Füssens am Handelsweg zwischen Augsburg und Venedig fanden die Füssener Handwerker Käufer für ihre Instrumente in den Metropolen und Residenzen Europas.
Aufgrund ihres guten Rufs war es den Füssener Lauten- und Geigenmachern außerdem möglich, in vielen dieser Städte eigene Betriebe zu gründen. Nach dem Aussterben dieses Handwerks in Füssen zu Beginn des 19. Jahrhunderts haben sich mit dem ausgehenden 20. Jahrhundert wieder mehrere Geigenbauer angesiedelt.

Die Laute zeugt darüber hinaus von der Entwicklung der Musik in der frühen Neuzeit:
Ursprünglich gebaut als Renaissancelaute mit einer Muschel aus 15 Eibenholzspänen und einer fein gearbeiteten Rosette als Schallloch, hatte sie vermutlich einen Knickhals mit zehn oder elf Saitenpaaren, den sogenannten Chören. Der Rand der Fichtendecke ist zeittypisch mit grünem Seidenband überzogen. In der Mitte des 17. Jahrhunderts wurde die Laute dann zu einer „French Lute“ erweitert. Mehr Saiten wurden  angebracht, ein zweiter Wirbelkasten für tiefere Tonlagen am Hals angesetzt. Dadurch sollte es dem Musiker einfacher gemacht werden, barocke Musik zu spielen. Eine Inschrift im Lautenkasten datiert diesen Umbau.

Dr. Englert freut sich, dass die Wolf-Laute unter die „100 Heimatschätze“ gewählt wurde: „Es war eine wahre Freude, die Bewerbung für dieses besonders alte und vielsagende Instrument zu schreiben. Für die Prämierung und den Zuschuß zur Museumsarbeit sind wir sehr dankbar.“

Der Wettbewerb ist mit 1000 Euro pro prämiertem Objekt dotiert. Derzeit ist ein Buch in Vorbereitung, das die „100 Heimatschätze“ beleuchtet. Es soll Ende des Jahres herauskommen.

Die Wolf-Laute ist im Museum der Stadt Füssen permanent ausgestellt.

Das Museum der Stadt Füssen hat ein reich bebildertes Sachbuch herausgegeben, 1. Dezember 2017

Füssener Lauten- und Geigenbau europaweit

von Josef Focht, Klaus Martius und Thomas Riedmiller

 231 Seiten, farbig illustriert im Großformat 30 x 24 cm
erschienen im Friedrich Hofmeister Musikverlag in Leipzig (www.hofmeister-musikverlag.com)
Erhältlich im Museum der Stadt Füssen und im Buchhandel für 62,- €

Am 1. Dezember 2017 erschien im Museum der Stadt Füssen das Buch Füssener Lauten- und Geigenbau europaweit. Mitherausgeber sind das Germanische Nationalmuseum in Nürnberg und das Musikinstrumentenmuseum der Universität Leipzig.

Über das Buch
Der Füssener Lautenbau prägte in der Frühen Neuzeit die Herstellung von Saiteninstrumenten in weiten Teilen Europas. Möglich wurde dies durch die Lage an einem wichtigen Handelsweg zwischen Deutschland und Italien und den Zugang zu hochwertigen Holzarten am nördlichen Alpenrand.

Die drei Autoren stellen anschaulich dar, wie Lauten- und Geigenmacher aus Füssen ihr Handwerk ausübten und sich in den Handelsmetropolen und Residenzstädten südlich und nördlich der Alpen etablierten. Dabei entsteht ein faszinierendes Bild europäischer Kultur- und Musikgeschichte vom 15. bis ins 19. Jahrhundert.

Die zahlreichen Abbildungen des Buches entstammen den Sammlungen historischer Saiteninstrumente des Museums der Stadt Füssen, der Universität Leipzig und des Germanischen Nationalmuseums sowie weiteren öffentlichen und privaten Sammlungen.

Die Autoren
Es ist kein Zufall, dass dieses Buch von drei Autoren gemeinsam konzipiert und geschrieben wurde, denn ihre Zusammenarbeit beim großen Forschungskomplex des Füssener Instrumentenbaus reicht dreißig Jahre zurück. Eine lange Reihe von Detailprojekten führte mal zwei, mal drei von ihnen in wechselnder Federführung immer wieder zusammen, wobei die jeweils zuvor allein erworbenen Daten und Erfahrungen bereichernd zusammenfließen konnten. Sei es die Sammlung Schreinzer im Germanischen Nationalmuseum oder der Aufbau einer Lautensammlung im Museum der Stadt Füssen, sei es die Untersuchung, Restaurierung oder der Erwerb einzelner Objekte, seien es die Monographien ausgesuchter Lauten- und Geigenbauer, der Klostermusik von St. Mang, des europäischen Lautenkartells der frühen Neuzeit oder aber der Aufbau spezieller Datenbanken für Lauten, Geigenzettel oder Brandstempel. So wie die Stadt Füssen in ihrem Wappen drei Füße besitzt, ruht auch dieses Buch auf drei Säulen: der Musikforschung, der Restaurierung und der Sozialgeschichte.

Josef Focht (geb. 1961) studierte in München, Wien und Tübingen Musik- und Kulturwissenschaften sowie Kontrabass und Klavier. Er hat eine Professor für Organologie an der Universität Leipzig inne und leitet dort das Musikinstrumentenmuseum.

Klaus Martius (geb. 1954) studierte Germanistik und Lateinische Philologie, ehe er seine Ausbildung zum Restaurator absolvierte. Er betreut am Institut für Kunsttechnik und Konservierung des Germanischen Nationalmuseums in Nürnberg die Sammlung historischer Musikinstrumente.

Thomas Riedmiller (geb. 1951) studierte an der Universität Tübingen Empirische Kulturwissenschaft, Neuere und Osteuropäische Geschichte.  Ab 1987 konzipierte er den Neuaufbau des Museums der Stadt Füssen, das er von 1990 bis 2016 ebenso wie das städtische Kulturamt leitete.

Europäisches Festival der Laute 15.-18.06.2017

Bereits zum vierten Mal gastierte die Deutsche Lautengesellschaft mit ihrem Festival im Museum der Stadt Füssen und erwies damit der „Wiege“ des europäischen Lautenbaus seine Referenz. In diesem Jahr war die Veranstaltung europäisch ausgelegt: Aus vielen Ländern Europas waren Künstler und Wissenschaftler eingeladen oder wurden von den „lute societies“ nach Füssen entsandt, um hier für regen Informationsaustausch untereinander zu sorgen.
Es gibt auf der Welt kaum eine vergleichbare Gelegenheit, so viele Instrumententypen, so viele Konzerte, so viele Vorträge, kurz: so viel Laute an einem Ort zu erleben. Somit war das Festival in Füssen ein Hochgenuss für alle Liebhaber des Instruments und zugleich ein Schaufenster für all jene, die es kennen lernen möchten.
Geboten wurden 17 Konzerte und 12 Vorträge, die unterschiedlichste und vielfältigste Facetten der Laute und ihrer Musik vorstellten. Zahlreiche Lautenbauer zeigten ihre Instrumente in einer Ausstellung. 
In einem öffentlichen Meisterkurs für Lautenisten wurde an Feinheiten der Interpretation gearbeitet.
Mit dem Konzert des Europäischen Lautenorchesters in der Christuskirche fand das Festival seinen krönenden Abschluss.
Für Kinder und Familien gab es am Samstagnachmittag ein speziell zugeschnittenes Programmangebot.

Wiederinbetriebnahme der Klosterhofuhr in Füssen
dank der großzügigen Spende eines Füssener Uhrmacherbetriebs (März 2017)

Kraftschluss zwischen den Jahrhunderten –
modernes Zahnrad treibt barocke Mechanik an.

Der Zusammenfall zweier Jubiläen beschert der Stadt Füssen jetzt die Wiederinbetriebnahme der barocken Uhr im Klosterhof. Ermöglicht wird dies durch eine großzügige Spende der traditionsverbundenen Füssener Uhrmacherfamilie Prinz (Firma Wollnitza), die im 300. Jubiläumsjahr des Barockklosters St. Mang auch ihr eigenes 125. Firmenjubiläum begeht. Die von Uhrmachermeister Ralph Prinz geführte Firma wurde 1892 in Schlesien gegründet.

Das von Thomas Barensteiner zwischen 1718 und 1723 geschaffene zentrale Uhrwerk des Klosters St. Mang wurde im Zuge der Säkularisation von 1803 ausgebaut. Seitdem zeigten die zahlreichen Zifferblätter im Klosterhof, in der Klausur und im Festsaal des Klosters keine Zeit mehr an. Der Leiter des Turmuhrenmuseums in Mindelheim, Wolfgang Vogt, hat letztes Jahr den Füssener Bürgermeister Paul Iacob auf die Möglichkeit hingewiesen, die drei Uhrzeiger am und im Torhaus des Klosters wieder in Betrieb zu nehmen. Ralph Prinz, der bereits die Turmuhr im Hohen Schloss betreut, ließ sich sofort von der Idee begeistern und sagte eine entsprechende Spende zu. Anfang 2017 ergänzte einer der letzten deutschen Turmuhrenmacher, Markus Burmeister aus Sigmarszell, die barocke Mechanik der drei Uhrzeiger am Klosterhoftorhaus mit historischen und neu hergestellten Ersatzteilen und schloss sie an ein elektrisches Motorzeigerwerk und eine taktgebende Funkuhr an. Dabei wurde die Auflage der Denkmalschutzbehörde eingehalten, dass die „historischen Bauteile vollständig erhalten“ bleiben. Bei der Untersuchung der vorhandenen Mechanik ergab sich, dass die verlorengegangene Konventuhr die Uhrzeiger im Klosterhoftorhaus mit einer Zeigerleitung ansteuerte, die sich alle zwei Stunden einmal um ihre Achse drehte. Diese Zeigerleitung wurde jetzt motorangetrieben wieder hergestellt. Von der Zeigerleitung werden die Stundenzeiger im Klosterhof und an der Decke im Torhaus durch eine Hohltrieb-Kronrad-Übersetzung von 6 auf 36 Zähne verlangsamt angetrieben, während der Viertelstundenzeiger oben am Torhaus mit einer Übersetzung von 20 auf 10 Zähne beschleunigt wird.

Ein originelles Detail an der Wiederinbetriebnahme ist, dass der Turmuhrenmacher auf seiner Suche nach einem fehlenden Kronrad für die Deckenuhr ein passendes, mehrere Jahrhunderte altes, handgeschmiedetes Exemplar mit 36 Zähnen im Internet ersteigern konnte. Die Klosterhofuhr stammt aus einer Zeit, als man die geschlagenen Viertelstunden gerne auf einem  zusätzlichen, kleineren Zifferblatt anzeigen wollte. Erst im Laufe des 18. Jahrhunderts begriff man, dass der kleine Viertelstundenzeiger als großer Minutenzeiger viel bessere Dienste leisten würde. Der Kunsthistoriker Prof. Dr. Franz Matsche, der das Kloster St. Mang zurzeit intensiv studiert, macht darauf aufmerksam, dass die zentrale klösterliche Zeitmessung ein „internes Mittel des Strebens nach Ordnung und Disziplin“ war. „An ihr erkennt man, dass der Reformwille wirklich echt gewesen ist und nicht nur Show.“

Nun kann man im Klosterhof bequem nach der Uhr schauen, nur das Ablesen ist etwas verwirrend - oben die Viertelstunden, unten die Stunden. Die dazugehörige Glocke ist leider nicht mehr vorhanden.

Jubiläumsjahr 2017: 300 Jahre Barockkloster St. Mang in Füssen